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和《三体》同期登场，多少有些尴尬。
第一次知道《无限恐怖》，是在十多年前。
那应该是个周末，还在上初中的我，去了堂哥家蹭游戏。到了堂哥家，以往必然在刷“真三五”的他，不知道为什么没在玩游戏，而是倚在窗边，聚精会神地盯着手机屏幕。
我凑到堂哥身边，想要看看是什么让他连“真三五”都不玩，于是瞧向手机屏幕。
但很快，我就为这个决定付出了代价。
当天夜里，曾经被“少年包青天”和“伊藤润二恐怖漫画精选”携手吓破胆的我，满脑子都是白天看到的字眼“无数女鬼”“鲜红的长舌”“狰狞的脑袋”。
但同时被我记住的，还有堂哥告诉我的书名——在他口中“特别好看，往后看其实没那么恐怖”的《无限恐怖》。
顺理成章地，在壮着胆子看完篇幅不短的“新手篇”后，我看完了整本《无限恐怖》。
于是，我脑海里印象深刻的网文主角，除了让我“痛，太痛了”的张小凡，又多出了郑吒和楚轩。
只不过，我确实没想到，在许多年后，当我成为郑吒一样的社畜，还有机会看到《无限恐怖》的IP改编动画。
而这部名为《无限世界》的动画，品质上又实在有些让人一言难尽。
就建模质量等最直接的画面表现来看，《无限空间》还算能够接受。
动画角色多少有些明显的“国产3D脸”，但整体其实并不是特别崩。女性角色如詹岚，显然有些刻意卖肉，但确实也还算讨喜。而一些更细微的原著细节，如赵樱空的裹胸布等等，也确实有所展现。
整体建模确实不算烂，但战斗部分就确实有些拉垮。就目前已经播放的几集来看，无论是老读者还是新观众，都很难对《无限世界》动画的战斗有什么正面评价。
除了极少数的分镜，无论是“丧尸”的攻击动作，还是我方角色的反击动作，虽然不至于沦落到“PPT”的级别，但也都只能用“僵硬”来评价。
不过，对战斗分镜缺乏动作感的批评，并不是《无限世界》最大的槽点——和《无限恐怖》原著相比，堪称大刀阔斧的改动才是。
首先，《无限世界》主角郑吒的设定发生了改变。
原著故事中，郑吒是某家公司的小主管，在物欲横流的现代社会中迷失了自己，只知道物质享受，还时常在酒吧猎艳。在这种日复一日的生活中，主角郑吒迷失了自己，变得愈加麻木。但在他的心底，却还珍藏着一些少年时代的回忆，这也恰恰让他在麻木中愈加痛苦。
“如此重复三十年”直到郑吒的电脑上，出现那个《无限恐怖》最经典的问题——
“想知道生命的意义吗？想真正地活着吗？”
可问题是，《无限世界》中的郑吒从一个在社会醉生梦死的小主管，变成了一个刚入职公司，遭到领导职场PUA的小白领。
还是小白领的郑吒，没有了原著中“醉生梦死”的经历，而是改为不断被领导要求加班，完成远超工作时间的工作。直到某个加班的深夜，郑吒完成工作后，突然接到公司HR发来的辞职通知。通知里白纸黑字写着，郑吒并不满足公司的考核，即将被公司解除雇佣关系。
于是，郑吒开始“无能狂怒”，徒手砸起了办公桌。就在这时，那个熟悉的问题，终于出现在工位的电脑上。
显然，主角郑吒的背景有了不小修改，而原著中一笔带过的“进入主神空间”剧情，在动画中占据了极大篇幅。
动画这么改的原因不难理解。从醉生梦死的小主管，突然转变为累死累活还被裁员的打工人，甚至刻意设计出郑吒挤地铁、做电梯、过大楼监控等诸多桥段，显然只有一个目的——增加观众们代入感。
但问题在于，当郑吒从一个“主管”降级为“员工”，在后来的剧情发展中，他如何自然而然地具备领导能力？
这是动画制作团队需要考虑的一个新问题，但并不是他们要担心的唯一问题。
毕竟，动画《无限世界》还大刀阔斧地修改了其他内容。
在原著《无限恐怖》中，未来中洲队核心成员之一的赵樱空，在来到主神空间前，就已经解开了突破人体极限的“基因锁”。正因为如此，赵樱空的加入时间，也有原著中作者调控副本难度的软性严谨设定。
但问题在于，原定于《无限恐怖》第三幕“咒怨”中登场的赵樱空，因为整体剧情节奏加快，在动画第一幕“某不能说名字的危机”中，就和郑吒同时出场。而赵樱空的真实实力，显然和动画中副本的难度不匹配。
如果原作中严谨的“自适应副本难度”设定，仅仅为了加快剧情推进节奏就被推翻，显然老读者们不会满意。
作者zhttty并没有给新剧本一个准确的说法
而与此同时，配角团的降智，可能成为了《无限世界》最大的槽点。
在原著中，伴随着主要角色们来到主神空间的，往往会有大批量的“路人甲乙丙”。这些路人存在的价值，除了用来直接表现恐怖片的前缀“恐怖”，就是从侧面衬托出主要角色们类似“临危不乱”的各色形象。
而在原著《无限恐怖》的序章中，和郑吒一起出场的新人还有五位。除了主要角色之一的詹岚，其余四位分别是中年大叔牟刚和学生李萧毅，以及两位因为跑得慢，没跟上大队伍，被主神判定“任务失败”直接抹杀的路人。
这些“路人”，显然有着他们的作用。在随后的剧情中，牟刚和李萧毅都从侧面丰富了郑吒的人物设定，至于那两位因为跑太慢直接死掉的“路人”，则用自己强调着主神空间的残酷性。
但在《无限世界》中，路人几乎纯粹沦为脸谱角色。
被“丧尸”追逐时，还在惦记手机丢了的大妈；在紧张时，不忘COS骨川小夫哭着喊“妈妈”的小青年；从头到尾只会降低士气，却没有被动画版张杰物理“退游”的中年胖子……
从这些“路人”的举动，你完全看不出他们除了“卖蠢”外，还有什么其他作用。而那些完全脸谱化的“卖蠢”桥段，除了让观众觉得这是部全年龄向作品，似乎也没有多少价值。
“在枪战和丧尸来袭中心呼唤手机”
不过，最有趣的事情倒不是这些乱糟糟的修改。虽然，观众们大都给这些被修改过的部分送上差评，但《无限恐怖》最重要的“副本”设定被修改，反倒没有引起什么轰动。
似乎，粉丝自然而然地就接受了“生化危机”改为“某某危机”，“火焰女皇”自然而然地切换成了“智脑朱雀”。
这其实应该是“意料之中，情理之中”。
毕竟，这可是在版权意识稀薄年代，几乎碰瓷了全世界大半个ACG圈的《无限恐怖》，一部中国网文史上最难改编的作品之一。
在原著的《无限恐怖》中，主角团为了不断变强最终回到现实世界，持续在各种恐怖电影的世界里穿梭，并且还能兑换各种从美漫超英到EVA初号机甚至中国修仙者的海量特殊强化。
类似的“神秘空间”“升级兑换”再加上“任务”机制，让互联网上一直有“《无限恐怖》抄袭《杀戮都市》”的声音，但真正看过两部作品的人都知道，可以说有明显的模仿，但两者之间的重合程度其实够不上“抄袭”。
《杀戮都市》里的任务升级其实并没有那么细致，不仅没有《无限恐怖》最主要的“恐怖电影”副本，也基本上没有“人体强化”概念。虽然中后期的队伍战、反复复活、双主角的设计，很容易让人产生既视感，但创作灵感这部分，其实真的就只能算“借鉴”。
毕竟，《无限恐怖》确实做出了独特性。
郑吒和楚轩有一定《杀戮都市》双主角玄野计和加藤胜的既视感
作者zhttty没有单纯着笔于郑吒、楚轩等一系列队员如何变强，也没有花大篇幅描写各种电影、动画、游戏中的原创角色如何和主角们交互，而是把自己的原创角色放在了恐怖电影里，经由他们的行动改写恐怖电影的剧情甚至是核心设计。
让读者提前了解 “副本”的剧情，从上帝视角俯瞰角色们的行动，显然正是《无限恐怖》带给读者们最独特的阅读体验。
而这也正是《无限恐怖》不同于当时千篇一律的小白流网文，以及恐怖电影同人作品，最终开创出网文新流派“无限流”的原因。
当《无限恐怖》越来越火，主角团们经历的恐怖电影越来越多，版权问题也就愈发难以处理。
仅凭借印象，老读者们就能随便说出一顺溜本作侵权过的作品名——《生化危机》《咒怨》《异形》《猛鬼街》《指环王》《变形金刚》《神鬼寓言》《木乃伊》《死神来了》《星河战队》《新世纪福音战士》《幽游白书》《Fate/stay night》……
《论版权费》
显然，不可能有一部中国网文，能够同时要到这么多作品的版权。而《无限恐怖》也就这么一边侵着权，一边火了下去。
直到这部动画《无限世界》推出，人们顺理成章地会去关注，这部动画到底要怎么改，才能把如此多的侵权问题全数规避。
《无限世界》播出了，观众们也看到了，于是顺理成章地失望了——《无限世界》规避侵权问题的方式粗暴简陋，但又显得有些无可奈何。
在让新观众一头雾水，失去原作“上帝视角阅读”的独特体验后，一部不提供“上帝视角”的《无限世界》，要如何才能吸引新观众呢？
出血本搞出个第一梯队质量的打戏，至少让观众们看得爽？
就目前质量，不太可能。
完美复刻原著文戏智斗环节，带给观众“你在第三层，楚轩在大气层”的观感？
就目前路人们又“捡手机”又“喊妈妈”的降智内容，也不抱什么希望。
突出郑吒和复制体之间关于“伪善”和“超人”的争端？
有点过于后期了。
简单一点，直接复刻原著《无限恐怖》中的残酷森林法则，给年轻观众们来剂猛药？
尺度可能就太大了。
看上去，还是炒郑吒和楚轩的CP，最符合市场需求。
但如果没有表现出足够优秀的人设，这份CP能否被新观众接受，同样是个难题。
这是《无限恐怖》改编成《无限世界》后，必将经历的、但可能捱不过去的“阵痛”。
在如今，“小白流”成为遥远的过去，中国网文仍然在高歌猛进。市面上出现了越来越多极具作者个人风格的优质作品，这些作品或笔力惊人、或结构精妙，比如“请允许我为你介绍愚者大人”不懈传教的《诡秘之主》，又比如一句“骰子老大，耍的好啊”火遍全网的《道诡异仙》。
而《无限恐怖》则作为老前辈，完成了在那个时代某种“驱逐劣币”的任务。也为所有后来的网文作者们，趟出了一条被它发扬光大的、名为“无限流”的路子。
那么，至于新时代有没有它的船——或者说，有没有这部《无限世界》的船呢？
我想我们都知道。
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