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“瑟瑟”与擦边球的通行证:“性转”题材为何经久不衰?

  • 3DM游戏网
  • 2023年1月06日11时

虽然涉及两性问题,但并没有那么严肃


在2023年一月番中,有三部题材较为类似的作品——《别当欧尼酱了》《妖幻三重奏》《英雄王,为了穷尽武道而转生~而后成为世界最强见习骑士♀~》。这些故事里的主角,在一开始都是男性,但却因为某些事件成了女性,被统称为“性转”。

从左至右分别为:《英雄王》《别当欧尼酱了》《妖幻三重奏》

《别当欧尼酱了》的男主角绪山真寻,是个两年没出门的家里蹲,他在被妹妹下药后,“性转为了女性;《妖幻三重奏》里的风卷祭里,是遭到了猫妖白金的“性醒流转”诅咒,变成了可男可女的状态;而《英雄王》中的英格莉斯则是在完成一番伟业后,弥留之际向女神许愿,转生成了女孩子。

在这三部作品中,《别当欧尼酱了》的第一集已经开播,并在推特引发了一些争议。欧美网友以“这部动画是不是‘跨性别’作品”为议题,吵得不可开交。

在推特上引发争议的推文:我们希望在动画中加入跨性别的剧情,可《别当欧尼酱了》并不是我们想要的。

一些观众认为这是“跨性别”作品,因为它确实涉及了相关的问题,很容易让人联想到一些社会现状。

推特网友发文:这真的是“跨性别”作品吗?一个男孩一夜之间被他的妹妹变成了女性。

有的观众还认为它涉嫌性化女性,不够“平等”“正确”。

网友评论:这就是你们想要的,正确?平等?如果你是动画中的女孩子(跨性别或是其他什么的),你将被性化。

而有的观众则认为,这就是一部普通的“性转”喜剧。

推特网友反驳“《别当欧尼酱了》是跨性别作品”的观点:男主变成了女性,但男主的心理性别还是男性

之所以会产生这种争议,还是因为日本的“性转”与欧美的“跨性别”,存在着本质的差异,前者更加娱乐化,而后者则较为严肃。这类题材在近几年可谓是舆论风波不断,但只要翻开人类文化史就会发现,其实“性转”作品频繁出现于各类创作中。

早在清代康熙年间,便已经出现了与“性转”有关的文学,蒲松龄的《聊斋志异》中,有一篇简短的文章——《化男》,用不足百字的篇幅,讲述了一个女子被陨石击中后,复活成为男性的故事。

《聊斋志异》卷四《化男》原文

类似的还有冯梦龙的小说《乔太守乱点鸳鸯谱》,孙寡妇的儿子玉郎男扮女装,代姐姐出嫁到刘家,结果却和刘家的女儿惠娘成了“一夜夫妻”。

在西方的北欧神话里,也有着索尔为了拿回被偷的雷神之锤,打扮成新娘,哄骗霜之巨人的桥段。甚至,洛基还曾变身成母马,和一匹公马结合,生下了奥丁的坐骑——斯莱普尼尔。

索尔打扮成新娘

这些故事能流传到现在便可以证明,从古代起,人们对于“性转”话题,持有着较为开放的态度。只是近些年西方流行的“政治正确”,会将一部亚文化作品,拔高到不属于它的高度,导致这类题材成了敏感话题。不过,这并不会影响此类作品的传播。

因为其本身就具有较高的话题度,所以在“百无禁忌”的日本文化创作方面,“性转”题材作品可谓层出不穷。

经典“性转”题材作品《肯普法》

在江户时期,有一位名叫曲亭马琴的小说家,对《水浒传》进行了大刀阔斧的改动,创作了同人小说《倾城水浒传》,他将原作中的角色统一更换了性别,武松变成了女性,西门庆成了一位年过四十的寡妇,潘金莲则变为了美男子。本书一问世,就收获了大众喜爱,在印刷技术尚不算成熟的时代,初版便生产了数千部。后来,连印刷用的雕版木都因为使用次数过多,遭到了磨损,不得不重新雕刻。

曲亭马琴所著《倾城水浒传》

而在ACGN领域,一些作品中的“性转”角色,已经达到了深入人心的程度,例如《Fate/stay night》中的女版亚瑟王——阿尔托莉雅·潘德拉贡。她的人气之高,号称“十万月厨,百万王厨”,以至于2017年美国电影《亚瑟王 斗兽争霸》在日本上映时,官方需要特地印刷一些小册子,向观众解释“亚瑟王并不是女性”。

《亚瑟王 斗兽争霸》上映时,官方分发的导览,大致内容为:进入了21世纪后,亚瑟王以意想不到的形式呈现在人们面前,在《Fate/stay night》发展成一个系列作后,“亚瑟王=美少女”这个公式就深入了人们心中。从战国武将到原子记号,各种事物女体化的潮流盛行,就连《怪物弹珠》等知名手游里的亚瑟王也变成女性。从很燃的亚瑟王形象变成了很萌的亚瑟王形象,特别是从游戏等渠道认识亚瑟王传说的年轻族群,对于确实呈现原本“传说”的本片,这样的对比感他们是否能接受呢?

让我们再把时间往前推,高桥留美子老师创作的漫画《乱马1/2》,可以看成很多人的“性转”启蒙作,故事的主人公早乙女乱马因为不慎掉进女溺泉,成了“遇到冷水变女性碰到热水成男性”的体质,漫画中的各种搞笑桥段,也大多围绕着他的特殊体质展开。

“性转”自带搞笑属性,几乎所有的段子都可以围绕其展开。2018年7月开播的动画《后街女孩》,讲述的就是三个混混犯错后,变性成为偶像的故事。作为偶像动画,它既没有华丽的演唱会作画,也没有励志剧情,但却靠着“性转”的反差与层出不穷的搞笑情节,在豆瓣获得了8.2的高分。

这个搞笑建立在观众怎样都不会讨厌角色的基础上,由于变换为了女性,角色的身份上多了一层滤镜,过去是家里蹲,现在是美少女做着可爱的事,由此形成的反差萌,令大家忘记了角色过去身份的缺点,更方便创作者展开剧情。

另外,“性转”可以与后宫形成非常巧妙的结合。常见的后宫作大多是一个男主的身边,围绕着形形色色的女角色,容易引发审美疲劳,而在加入了“性转”要素后,便可以通过多种方式,增添人物的个性。这类作品往往游离于后宫和百合之间,说它是百合,观众却能够以男主的身份代入其中,将它归类到后宫,可剧情表现的又是可爱女孩子之间的故事。

《我,要成为双马尾》男主关束总二变身后,会成为红马尾战士,身边有多个女孩子

“性转”可以名正言顺地打擦边球,这几乎是一个共识一些主打“卖肉”的作品中,无论主角是怎样的性格,都会加入其变成女性的桥段,制造剧情冲突。在《天降之物》,樱井智树就曾多次利用伊卡洛斯的量子转换器,变成“女儿身,大叔心”的樱井智子,潜入女浴室等场所。

《天降之物》樱井智树的女性化形象——樱井智子

与智树的好色不一样,《出包王女》中的结城梨斗是一个人畜无害的男生,他所遇到的那些桃色事件都属于意外,是不可抗力而他变成女生的剧情,则是作者矢吹老师在想办法,给粉丝们正当发福利。梨斗的女生形态——夕崎梨子,就是一个行走的福利制造机,她让那些不合理的“梨神摔”全部变成了女孩子之间的嬉戏。

《出包王女》结城梨斗的女性化形象——夕崎梨子

有人常常将“性转”与“伪娘”混淆,其实这两个属性有着本质的区别。伪娘型角色,看上去像女的,且行为举止可能比起一般女孩要更加可爱,可他的生理性别依然是男性,有一些观众也许会对此表示难以接受。

知名伪娘型角色——《笨蛋测验召唤兽》中的木下秀吉

但“性转”则是从原来的性别彻底变成异性,因为心理上还是男性,所以这类角色继承了伪娘型人物“好相处”的特点,男角色在与她们交往的时候,心情会更轻松,也就是没有“恋爱的酸臭味”。即便是不喜欢恋爱剧的观众,也完全可以将这类作品当成轻喜剧观看。

《与变成了异世界美少女的大叔一起冒险》中的公主抱

对于创作者来说,喜欢“性转”题材,可能是因为其便于创作,可以将乙女、后宫、百合等“对立”的元素,完美地交织到一起去,既可以是男性向的后宫,又可以是女性向的乙女,同时满足了多个粉丝群体的需求。

当然,这类作品在日本的流行,可能也与当地的历史文化有关。日本虽然是男权社会,但因为有着较为森严的等级秩序,外出打拼的男人往往需要承受巨大的压力,在他们眼里,女性可以拥有更加轻松的生活。这样的男性在经历了多番挫折后,对清闲生活的羡慕,会慢慢在他们的潜意识里,转化为“向往女性”的心态,进而将这份感情寄托到文化作品中。

不过,轻小说作家SOW曾经吐槽过一个现象——男角色“性转”后,必定成为美少女。他认为,如果一个男性发生“性转”,那从基因上来说,他的女性化样貌应该更接近其母亲或他的姐妹,变成美少女只是大家的一厢情愿。

轻小说作家SOW对于“性转”现象的吐槽:我希望能够成立一个协会,积极推广这个诅咒,为什么都觉得自己女体化以后,会自动变身成美少女啊?理论上最接近的长相应该是你妈耶。

但热爱“性转”题材的粉丝们,似乎并不在乎这些。在大多数人眼里,“性转”本身就是一个虚无缥缈的想象。那些描写主角女体化后,过着怎样生活的作品,能够在茶余饭后为粉丝们带来放松,光是做到这一点,对于通俗易懂的亚文化作品来说,便已经足够了。

它虽然涉及两性问题,但并没有那么严肃——这个世界上已经有了太多严肃的东西了,偶尔轻松一些,也没什么问题。

不是吗?

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